【影视锐评】 作者：尤达（南京艺术学院传媒学院影视拍照与制造系主任、教学） 比年来，手机竖屏播放形式日趋风行。不只短视频、微短剧、收集直播年夜多采取竖屏浮现，连电视节目也能够竖着看，央视持续多年推出“竖屏看春晚”；片子也拉开了竖屏的帷幕，《炊火世间》成为寰球首部基于用户出产内容（UGC）竖屏短视频创作的年夜银幕片子。但是，横屏播放形式仍旧是“专业”的代名词。现在，短视频草根创作者为彰显其专业性，开始能想到的方式就是让屏幕由竖转横。在抖音跟快手上，横屏浮现的微短剧数目显明增多；爱奇艺跟腾讯推出的微短剧，绝年夜少数采取横屏播放。就连收集直播范畴也开明了横屏功效‌。那么，竖屏仍是横屏，手机播放形式毕竟应当怎样抉择？ 这一成绩波及画幅比的抉择。向前追溯，从绘画到拍照，视觉文本最初并未设定画幅的尺度比值，所有从内容创作的须要动身。从片子到电开元棋盘官方网站视，画幅比抉择有了艺术与技巧的双重尺度，除了要斟酌创作须要外，还要统筹信息传输的可能性。一方面，19世纪的绘画与东方戏剧舞台的展现情势深入影响了影视的内容创作；另一方面，胶片、磁带的画幅比要与播放装备相婚配。因而，好莱坞于1932年制订1.37∶1的“学院比例”，将横屏播放列为行业尺度，并相沿至今。而基于手机端浮现的收集视听节目新样态，其画pg电子麻将胡了2免费版幅比抉择却在艺术与技巧的双重尺度间发生了抵触。一方面，手机横屏播放形式抉择佳构至上的艺术尺度。现在，人们习气于视觉文本横屏浮现，这使得“横屏即艺术，竖屏非专业”的观念颇为风行。而收集视听节目新样态年夜多为用户出产内容，仿佛与生俱来贴有“非专业”的标签。假使此类作品采取横屏形式，有形中能消解“非专业”的刻板印象。另一方面，手机竖屏播放形式遵守流量至上的技巧尺度。当用户单手持握手机，竖屏能够确保更年夜的屏幕浮现比，取得更多留神力资本，天然更有利于吸引流量。固然，横屏同样能够盘踞最年夜的屏幕浮现比。但成绩在于这须要用户翻转手机来实现，而在挪动装备上不雅看时，人们平日盼望休会是简便的、无缝连接的。 正如片子巨匠爱森斯坦以为仅将片子与横屏关系会构成“主动的程度主义约束”，手机播放形式同样不克不及限度艺术设想。收集时期，挪动端视觉文本竖屏浮现显明更合乎用户的应用习气，手机播放形式抉择竖屏同样能够成为一种新鲜的、可能影响深远的艺术趋向。这须要研讨传统视觉美学的变更，存眷全新挪动美学的构成，以树立艺术与技巧相同一的竖屏美学范式。 探究传统视觉美学之变，实则是在存眷竖屏的聚焦之美。从构图上看，竖屏合适表示狭长物体与纵向空间，且极易构成核心聚焦。起首，竖屏与人的体型婚配，在表示人物时会因聚焦而拉近脚色与不雅众间的心思间隔。当全景构图时，竖屏不会疏忽人物下半身的细节，从而为演员肢体扮演供给新的机遇。傍边、远景构图时，人物的面部心情失掉凸显。特殊是在表示人物注视手中物体时，脸部与手部在画面中呈纵向相干性，人与物间的关系被强化。当特写构图时，竖屏会构成仇家部的深度聚焦，这无疑能够透过人物的眼睛展示其心坎天下。其次，竖屏尤其实用于表示纵向空间，无论是巍峨的山岳与树木、参差的建造与楼梯，或幽邃的地道与窟窿、狭小的走廊与车厢等，这些在程度构图时显得平庸无奇的场景，在竖屏浮现时惹人入胜。别的，竖屏的聚焦功效可在惊悚类作品中转达进场景的伤害感，由于不雅众看不到四周情况，无奈计划逃活路线；可在灾害类作品中展示场景的安排感，由于不雅众能看到脚色之外纵向的天然情况；可在纪实类作品中营建进场景的实在感，由于此时创作者能以第一人称牢固内聚焦视点在现场报告故事。 从角度上看，横屏浮现时，创作者每每以仰拍寄意矮小，以俯拍指代微小，而在竖屏中，这种关系性因画幅的收窄而被加强。即使在平拍时，创作者也可应用垂直画幅将强势脚色放在屏幕上方，强大一方置于下方，以夸大强人对弱者的把持。从活动上看，横屏在垂直偏向上的活动存在意味含意，向上的活动表征盼望、快活跟力气。向下的活动则反之。竖屏自然支撑垂直偏向上的活动，但因为画幅的收窄，此时的活动乃至能与人类解脱重力约束的潜认识接洽在一同。因而，这种活动必定与“强健”“胜利”等观点相干联。与之绝对，向下的活动，如空中着落、水中下潜、洞中下行等横屏难以很好展现的画面，同样可被视为对重力收回的挑衅，用以解释一次英勇的冒险之旅。竖屏在程度偏向上的活动则遭到限度。创作者须要转变角度，将程度活动转化为对角线活动，或许追随其活动而一直挪动拍摄装备。别的，竖屏纵深沙巴体育app下载偏向的活动与横屏差异不年夜，但若被拍摄的物体存在纵向线条感，如骑自行车的人或矮小的汽车，那么画面的美感无疑展示得更为显明。 存眷全新挪动美学的构成，实则是在夸大竖屏的速率感与密切感。起首，竖屏表现速率感，其以放映时长的收缩、叙事节拍的放慢逢迎用户的碎片化、游戏化不雅看需要。一方面，竖屏作品每每夸大以渺小范围展示丰盛意蕴，其创作者乃至会锐意紧缩作品时长以抢占用户的时光资本。另一方面，竖屏之作会在无限的时光内以单位式构造构成快节拍、高密度叙事，如文旅类短视频热衷于浮现景区的至美时辰，体育类短视频聚焦活动的出色霎时，美食类短视频习气疾速记载美食的制造进程等。其次，竖屏又能带来密切感。从空间上看，竖屏让用户与屏幕间的间隔小于人际来往的密切间隔，人机间的交换因空间缩进而显得极为密切。从时光上看，竖屏之作浮现出创作者以最便利的方法记载跟分享的即时反映与霎时情感，这万千“即时现在”的集体感叹让不雅者发生密切感。从题材上看，竖屏之作从一样平常生涯中取材。当生涯自身成为占满手机屏幕的景不雅，用户很难不觉得密切。从内容上看，竖屏之作供给可供疾速辨识的范例化“爽感”，其所供给的大批“燃点”“泪点”“笑点”乃至能激发用户的前言成瘾行动。 总而言之，只有人们不转变单手持握手机的不雅看习气，手机播放形式更可能是竖屏浮现，但这不克不及成为限度艺术设想的来由。面向将来，放置争议且出力开辟竖屏美学，并将其普遍应用于实际场域才是开展之道。这既表现了以技巧尺度关系起收集时期对留神力经济的高度器重，又折射出以艺术尺度发明出全新言语系统来报告故事的无穷可能。 《光亮日报》（2025年03月19日 14版）